池尔尽快角。

    池尔机械的开：“有四个玩家行抢椅游戏，他们玩的很兴，四个人，有四把椅，他们想着这也不错，就一直抢四把椅，一直玩去。”

    这关结束后他都快要听不得椅这个词了，讲的嘴发麻。

    2号刚要继续，池尔提醒：“尽量不要脱离这个大纲，围绕我们四个人和这四把椅。”

    “哦哦我知。”2号清清嗓，像是要开始一场盛大的演讲般认真，“他们给椅标号，规定每个人玩家一里只能抢一个号码，比如1号，第一的几场里他就只能抢1号，否则就算输了。”

    池尔觉得这个不错，四个人四把椅，让他来抢，固定抓着同一把椅应该不是难题，就对2号，示意接的好。

    只是接的很好也有问题，他们四个人总有两个要淘汰，留最后两个通关才能结束这一关，不可能永远留在这里接故事，游戏幕后的控制者也不会允许。

    3号接着：“玩了好几次他们有些腻了，坐来休息，他们开始想着有什么办法能离开这个房间呢，4个人一起。”

    池尔惊讶的睛都大了一圈看3号，这是又把故事引向别了。

    4号左手扣住右边手腕，缓缓的思考：“赢家只能有两名，最后的椅只会剩两把，或许直接扔掉两把椅是个可行的方法。”

    池尔忽然发现，其实故事接龙是个很恶毒的方法，他们这些玩家不想被淘汰，只能拼命想跟抢椅无关的节，可事实上，除非釜底薪直接来到最后一刻胜负分晓，幕后作这一切的人有的是法在任何一个地方加抢椅的要求。

    比如方才的故事，他为1号和2号的讲述的节里，幕后指挥可以照他的说法给椅标记号再让他们抢；3号和4号的则仍然可以直接抢椅的要求决定他们去留，比如直接走两把椅，只剩最后两把，一次决定胜负。

    故事之所以为故事，是因为戏剧，推中，创作者是可以改变其走向的，他们第一关的时候不清楚模式，搞来了天鹅和假人，后面尽量避免注意不加新的要素，可抢椅的行为并没有结束。

    从十个玩家到九个到八个到七个到五个再到他们现在四个，除非剩最后两个通关，否则他们是无法开这里的。

    难不成永远在这里故事接龙，那还不如杀了他们。

    人有时候就像陷某个角尖，被人轻轻一拽就能来。

    4号说完后，所有人缄默片刻同时抬去看其他玩家，神严肃又带些了然，仿佛都明白了什么。